两个音乐剧

日期:2019-01-04 06:19:01 作者:宗正栲裨 阅读:

<p>导演约翰·兰多的愚蠢多愁善感破坏了“On the Town”(现在正在复兴,在抒情诗)中应该感兴趣的那么多,你花费至少一半的时间试图摆脱他的各种操纵以努力最终享受节目中的一些东西在音乐剧的这个极大的“大”版本的最初时刻,我们看到舞台上突出显示的美国国旗生产的有保证的音乐总监,詹姆斯摩尔,打击乐队 - 实际上是一个完整,丰富的管弦乐队 - 他们进入“星光闪耀的旗帜”当晚我看到六十年前在百老汇开幕的音乐剧,观众站立并承诺效忠于它的结尾,优秀和性感的菲利普博伊金,演奏第一个一小撮工人,在走在中央过道的时候加入歌唱穿着深色长裤,靴子和吊带裤,他正在前往布鲁克林海军造船厂工作正如Beowulf设计的那样糟糕Boritt,有点装饰艺术的装置与Adolph Green和Betty Comden在他们的书和歌词中引发的20世纪40年代和第二次世界大战时代无关(Jason Lyons的灯光设计与Boritt的设定并不相同)然后,还有Boykin的无声的男中音,还有那些音乐和那些歌词,当他唱着“我觉得我不在床上”时,早上六点,世界就是这样即将变得更加活跃一艘大船停靠,三名水手掠过,滑行,沿着跳板跑下来他们的名字是Gabey,Chip和Ozzie(分别是Tony Yazbeck,Jay Armstrong Johnson和Clyde Alves)水手们在岸上离开了整整二十四小时,他们希望把生活融入他们这是他们第一次来到这个城市,就像他们最近到来的任何人一样,他们渴望他们的到来神话的版本不可避免地,这将包括一些女孩,但起初男孩是灵活的根据编舞家杰罗姆·罗宾斯提供的想法,“On the Town”在某种程度上是罗宾斯1944年芭蕾舞剧“Fancy Free”的音乐版本,杰出的舞蹈评论家Edwin Denby写道:人们如何生活在这个国家的情感是完全聪明和完全现实它的哑剧及其舞蹈是诙谐,充满活力,并且在任何时候他们都感到自然这是一个直接,有男子气概的作品...整个数字听起来像一个极好的杂耍表演;在芭蕾舞术语中,它是完美的美国角色芭蕾舞剧许多美国音乐剧的问题在于,指导他们的男人和女人 - 当然是他们中最没有幻想的人 - 认为角色是漫画的代名词兰多从来没有错过机会让任何情况更加大胆,因为鼓励复杂性和细微差别意味着对工作的不同程度的承诺他并不感兴趣挖掘Comden的心脏和Green的周期性笨重的剧本;他留下了他们的歌词和伦纳德伯恩斯坦独自高高而明亮的评分(伯恩斯坦也为“Fancy Free”创作了音乐)该节目的聪明合作者还不到三十岁的时候,“On the Town”首映于百老汇,与“俄克拉荷马”一样!在它之前,戏剧的舞蹈和音乐是故事的一部分通常这件作品被称为纽约生活的幻想版本,但我认为真正的商业兴奋通知 - 创作者对自己的才能和他们可以一起实现的目标然而当音乐停顿时,音乐会更引人注目的时刻出现了,所有焦虑的焦虑并不总是一件坏事,并且经常会让艺术家做出好的工作 - 点亮人们可以感受到的寂寞在纽约或任何城市,加西都找不到常春藤(太像娃娃一样的梅根仙童);他爱上了她的海报 - 她被选为旋转小姐,甚至不知道她的Gabey知道她是他的女孩同时,他的伙伴与一位名叫Hildy(Alysha Umphress)的女士出租车司机和名叫Claire的人类学家合作(有才华的伊丽莎白·斯坦利,和亚兹贝克一起,是这里最好的球员),只会加剧加西的孤立站在码头附近,他唱着“孤独的小镇”,一首完美而完美的令人回味的民谣,这意味着这么多在伯恩斯坦去世后将近二十五年:你可以感受到他奇怪的孤独感 听说2014年,“孤独的小镇”感觉就像一首关于巡航和独自回家所固有的异化,或与错误的人在一起的歌曲1998年,乔治C沃尔夫执导了一个版本的“On the Town”,我发现它不仅仅是有趣的有很多原因,很大程度上是因为他把这件作品当作一种通过的仪式</p><p>在演出结束时,当夫妻分开 - 水手的假期结束 - 他们用沉重的心灵和自我知识之类的东西这样做了沃尔夫,兰多更喜欢把他的演员变成阳光明媚的一面</p><p>最令人不安的是他对待他的女演员;他们的角色不是人物,而是典型的常春藤是一个婴儿女人; Hildy是一个大骨头的欺负者,无论Stanley打算成为一个神经质的ditz,他都会让爱情发生</p><p>她的想象力比兰多的想象力要大,就像杰基霍夫曼的“喜剧女郎”,霍夫曼,一位投资于福步的喜剧女演员一样,走开了她的场景她知道,当情感被最小化和动作时,音乐剧尽管是虚构的,但最让人相信</p><p>发生在一个知道的眨眼“孤独的堡垒”(在公众场面),这是基于乔纳森莱姆的2003年全景小说,它有两件好事:演员亚当查特 - 贝拉特和安德烈德希尔斯没有他们,节目会考虑到所有你必须忍受的所有侮辱,为了花时间与这两个有魅力的Chanler-Berat扮演Dylan Ebdus,一个年轻的孩子在20世纪70年代长大,布鲁克林迪伦是一个独来独往的人,这是一个完全的混乱和浪费你的时间,但不是选择:他的母亲雷切尔(克里斯汀西)已经起飞到北加利福尼亚寻找自己;他的父亲做得最好他可以在一个很大的黑人和西班牙裔社区里他是一个白人男孩;他的差异让他在这个社区中脱颖而出,尽管如此,他遇见并与Mingus Rude(Kyle Beltran)结识,他和Dylan Together一样富有想象力,他们开始“标记” - 即涂鸦 - 并找到一个联合的魔法戒指他们并且允许他们超越他们破碎的家庭的极限(Mingus的父亲是虐待,正如他的父亲,高级,由De Shields扮演的耍蛇人的身体轻松和确定性,对他有辱骂)Beltran特别好他传达了Mingus的仇恨是多么的慌乱,但他并没有真正与Chanler-Berat联系;他完全是在其他节目中这不是他的错</p><p>导演丹尼尔·阿金似乎觉得他同时监督三到四个节目,但这个城市马戏团并没有凝聚,因为伊塔玛尔摩西的这本书没有真正的通过线条清楚,迈克尔弗里德曼,过去十年最好的音乐剧背后的作曲家 - “血腥的血腥安德鲁杰克逊”和“爱的工党的迷失” - 没有脚本可以使用事实上,奥金的方向是与Rando相反:他正试图为美国音乐剧带来深度 - 这是一项非常有价值的任务 - 但忘记了亮片就好像Lethem的小说中的巨大版本一次将他的翻译人员送到了这么多方向,以至于他们再也找不到回头路了制作一篇关于纽约的文章,以及关于如何被无穷无尽的年轻人所玷污,